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  你刚才说到读者对口口相传的故事的心理需求,是否因为这一点,你写作的语言才特别口语化?

  安妮:这和我的另一个职业电视台记者有关,面对电视提问我总是用非常简单的语言,尽量不用特别复杂的德语句式。

  在故事向前推进过程中,我还特别注意语言的节奏,我是一个写得很快的快手,从来没有碰到过改来改去的情况,基本上是一气呵成地往下写,每次写完一段我都会大声地读一下,读的过程中就能注意到节奏。

  三联生活周刊:除了语言风格,你认为家族小说和其他类型的小说最大区别在哪儿?

  安妮:一个最明显特征就是这些故事都是真实的。像这本书里的主人公,人生已经足够精彩,只要写下来就是可以吸引人的故事。你能看到他们生活中也犯过错误,也会去纠正,一切吸引读者的元素都在他们真实的生活中存在,都经历到了,没有必要再经过我的虚构和加工。很多文学大家的小说都是虚构出来的,但我作为一个刚刚起步写小说的人,觉得自己是完全没有必要去虚构,只要找到一个合适的结构把它给写出来就行了。

  安妮:故事在说三个人筹备百岁的寿诞,一条线是说这个筹备过程,作为脊柱一样,穿插的另一条线就是回忆三个人一生中发生的事情,这两条线一直是交叉的,交叉点有时候是一件物品,有时候是谈话中提到的一件事。我要保证前后呼应,比如说这一章中宝拉是主角,频繁出现,那么下一章就会给她机会,讲她回忆到的事情,就像拍电影一样,镜头对准你,你就是主角,记录你的言行,基本是按照这个原则来组织结构的。但这也不是什么特别刻意的安排,因为我对我要讲的故事特别地了然于心。

  三联生活周刊:虽然两次世界大战对主人公的命运有重大的影响,但你似乎并没有强调战争对人生的左右,对这个在大部分德国文学中都不会绕开的主题没有给予过多的笔墨,为什么?你想传达更多的是什么?

  安妮:战争,尤其是“二战”对于这三个人的命运有非常大的影响,包括这三个老太太100多岁的时候还盼着欧盟能成立,欧洲能统一,其实这和她们的战争经历有关系。但是我自己并没有亲身经历过战争,我觉得我并不具备能力去描写一些真实的战争场面。

  我有两个想要反映的主题,一个就是追求幸福。这个故事中的主人公都在非常努力地追求幸福,事实上,尽管每个人都会有一方面很成功,却又总有一些其他的痛苦,你不可能百分百地得到想要的那种幸福。另一个主题就是宽容,就比如对待同性恋这件事情上,嫁给同性恋的宝拉,她开始觉得这件事情很恶心,但最终理解了她的丈夫,看到他为此受到了很多折磨,甚至很同情他。她觉得重要的是这个人本身,而不是他爱的是男的还是女的,这比较接近于我们现在的想法。很多事情现在来看是无所谓的,但在那时候确实是要命。

  另外,德国民众都认为德国历史上最差的时间就是纳粹执政时期,其实纳粹上台前就有很强烈的种族倾向,民众普遍对别的种族,对和自己不一样的人不够宽容。所以我也希望能有一个宽容的态度对待历史上发生的很多事情,在不同的时候看它们,得出来的结论是不一样的,很多事情不是绝对的黑与白。

  还有就是其中可能涉及一些哲学问题,比如说,每个人究竟要对自己做过的事情承担多少后果?比如说,大姐在战争中救的一个乌克兰人,在战后成了一名罪犯,强暴德国少女毁了人家的一生,就像农夫与蛇一样,在这件事情上,她要负多大的责任?其实每个人物身上都存在这样的问题。

  三联生活周刊:这个故事有很浓重的地方色彩,下莱茵地区,能不能讲讲这个地方的特点对生活在这里的人的影响?

  安妮:城乡差别加上宗教影响,德国不同地区人的性格差异很大。像下莱茵地区,是基督教很严格的地区,而且非常小,当时可能也就600人,甚至还有更小的地区,有的村子也就30户人家。在这样的小村里生活,人的行为方式会受到很大影响,不像是大城市的个人主义,这里是集体主义,互相关系很密切,做事会考虑到别人怎么看我。在这样的村子生活,要符合这里的规范就会得到大家认可,一旦做了大家不能接受的事情,就会被清除出去,没有人接纳,日子就会变得非常难过。所以,整个地区的地貌、社会特点、交往方式都会影响到人,影响到命运。

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